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　　【导语】“他那高额广颡下面那双大的晶莹的太阳一般的眼睛，静穆地照彻这世界的人心，像上帝看见这世界的白昼，也看见这世界的黑夜。”

　　“他看见人心里面地狱一般的黑暗、残忍、凶狠、愤怒、妒嫉、利欲、权欲，种种狂风似的疯狂的兽性。但他也看见火宅里的莲花，污泥里的百合，天使一般可爱的‘人性的神性’。他这太阳似的眼睛照见成千成百的个性的轮廓阴影，每一个个性雕塑圆满，圆满得像一个世界。”

　　也许正因如此，即便是四百多年后的今天，莎士比亚依然流行，他笔下的一个个人物依旧活跃在舞台上，生活在依旧矛盾的世界里。

　　莎士比亚出生于16世纪，宗教改革后不久，生活在伊丽莎白统治的全盛时代。

　　印刷术的发展让年轻的莎士比亚获益良多，他在看现实的同时钻研历史，寻找国王与女王、大臣与小丑、士兵与百姓、滑稽与庄严、鲜血与勇气、民族与荣誉。如同现在每一个沉迷于历史的人，他看到的不仅仅是历史。

　　宗教与政治使得社会矛盾激化，爱恨情仇也不那么纯粹，相爱的人随时可以相互憎恨，仇敌转瞬可以成为同盟。

　　人性中的仙葩与毒花都结出果实。莎士比亚就在这样的环境中，去观察人，体察社会，写就美好与丑恶都被浪漫化的戏剧。

　　这些戏剧是英格兰的历史，甚至就是英格兰本身。能够流行于全世界，大概因为这些戏剧一点也不落后于更为复杂的当下吧。

　　时值文艺复兴的强盛时期，莎士比亚深受“以人为本”的*道德体系影响，他的作品探讨情义、*、*、道德、权力、阶层以及自我、家庭与命运，用或悲或喜的结局讴歌人的尊严、崇高、价值与力量。

　　他赞扬有权者的仁慈、博爱、宽容，赞扬战士的勇气、机智、忠诚，赞扬神圣的爱情与纯洁的友谊，赞扬智慧、善良、正义，同时以**的惩罚批判贪婪、嫉妒、虚伪、谎言与暴力。

　　尽管现实残酷，莎士比亚却依旧对人类社会的光明前途怀抱着极大的希望和信心。他乐于营造欢乐气氛，即便是悲剧也不乏喜剧的特征。

　　时代的痛苦让观众想要获得更多欢笑，于是莎士比亚制造笑料。同时他能让滑稽的事变得生动感人，也能变得沮丧残酷。

　　《凯撒大帝》中，墙头草前一秒还在为凯撒之死叫好，后一秒听到安东尼为凯撒辩驳，立刻说“有道理”；

　　《麦克白》中，麦克白夫人梦游出现幻觉，看到衣服上血迹斑斑，闻到手上洗不掉的血腥味，喃喃自问：“谁能想到这老头身上流淌着这么多血？”

　　这样的时刻在许多影视剧中都可以演绎成笑点，但在莎士比亚这些完整而紧凑的剧中，无论演员演绎得多么可笑，都掩藏不住一个被谎言愚弄、被贪婪蒙蔽的悲剧时代，一个被权力引诱、将良心压抑的恐惧灵魂。

　　“我的嘴便是英格兰的国会。”

　　“时间的子宫里包藏着许多事端，将来是要生产出来的。”

　　“地狱里空空荡荡，魔鬼都在人间。”

　　莎士比亚的俏皮话总是妙不可言、回味无穷。

　　无论是喷向统治阶级的下流脏话，你来我往暗藏锋芒的互骂，或是命运面前无能为力的长吁短叹，死到临头直面自我的内心独白。

　　这些语句抓住了剧场里的观众，更攥住了英格兰，不知不觉间，塑造了英格兰的思考方式和民族性格，也塑造了每一个欣赏过莎士比亚的人的自我意识。

　　莎士比亚是个有人文情怀的思想者，他创造了这样一个寓言般的世界，一部人性的圣经，自然希望每个人都可以看到。然而那个时候，即便经过启蒙运动，也并不是每个人都识字。

　　于是莎士比亚选择戏剧作为载体，承载他的哲思与文思。这对当时的英格兰是件幸事，对现在的世界，未必行得通。

　　16世纪下半叶，英语快速发展，文艺复兴使得知识分子纷纷造词，每年都有几百个新词出现，其中许多词都首次出现于莎士比亚的戏剧中。

　　莎士比亚还将街头俚语带上舞台，把上层社会与下层社会摆放在一起，用不和谐的对话制造更多笑料，也直指阶层矛盾。

　　时至今日，莎翁的原版剧本并不是人人都能读懂。加之剧本形式的文学读物也不是每个人都能接受，致使许多读者尽管对莎翁笔下光怪陆离的世界极感兴趣，也不得不无奈地放下枯燥难读的剧本。

　　《莎士比亚戏剧故事》应运而生。这本书风格简洁率真，保留了莎士比亚剧作风格的活泼浪漫，故事线相比原作也更为清晰，对于初探莎翁戏剧世界的读者，免去了阅读剧本时人物关系对不上号的困难，也许更能在其间享受畅快淋漓的阅读乐趣。

　　兰姆姐弟选取莎翁二十部经典作品，将剧本改写成为更易读懂的故事形式。尽管有少数语言不得不放弃妙趣横生的词句，但依然还原了原作栩栩如生的艺术形象。

　　古灵精怪的仙子，诡计多端的大臣，心生妒忌的兄长，愚蠢自大的国王，还有被爱情冲昏头脑的公主……人物与故事依旧承载着莎翁的哲学，呈现着世界的倒影。

　　也许学习莎翁灵活的英文表达需要阅读原本，但要游历莎翁创造的语言国度，我认为阅读故事集读本——《莎士比亚戏剧故事》就足够；

　　也许透彻地研究莎翁需要阅读原本，但要追随莎翁直抵人性深处，也只需跟着《莎士比亚戏剧故事》中的人物作出人生的选择，与命运来一次决斗。

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